来源：齐鲁网
2016-09-16 08:09:09
作者：黑白先生
在当年以青春爱情小说受到众多青少年追捧的安妮宝贝，尽管已经嫁给人妻，过起相夫教子的生活，并改笔名为“庆山”，但她的影响力仍在，继青春作家郭敬明、韩寒、马悦然、顾漫、九夜茴等人作品触电大银幕之后，安妮宝贝的《七月与安生》也与观众见面，这次安妮宝贝的作品首次改编成电影，对于喜欢青春故事的读者以及安妮宝贝的粉丝来说，这绝对是一件喜大普奔的好事情。
《七月与安生》其实只是安妮宝贝成名作《告别薇安》的一篇短篇小说，但因为它充满安妮宝贝式呓语并且有着独特的禁忌之恋受到读者喜欢。安妮宝贝的作品十分风格化，辞藻华丽，语句优美，因此在当年受到少男少女的竞相模仿，《七月与安生》也是如此，“阳光和风无声地在空荡荡的屋檐穿行。那一刻，幸福被摧毁得灰飞烟灭。生命变成一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐”，这样的句子在小说中比比皆是，人生的无常扑面而来。但和众多青春小说较为相似的便是小说情节的跳跃性较大，人物极其单一。
《七月与安生》电影由香港青年导演曾国祥执导，两位当红小花旦周冬雨和马思纯主演，因为是同名小说改编而来，又被读者所熟知，电影难免会受其影响。能将一篇短篇小说改编成一部110分钟的电影，所做的不是减法而是加法了，如何使得情节较为连贯，人物形象更为丰满，故事矛盾更加突出，是极其考验编剧功力的。在这方面，做得好了，就成了《色？戒》（取材于张爱玲短篇小说《色戒》），既保留原著之精髓，又使得影片有血有肉，立意更远，内涵更深，做不好，便成了《画壁》（取材于蒲松龄短篇小说集《聊斋志异》），既无原貌，又无创新，虚有其表，精髓尽失。《七月与安生》显然走了第三条路线，由于原著本身故事感不强，《七月与安生》虽然尽可能贴近原著，但仍显空洞，安妮宝贝那些极具魅惑性的优美语句又不能通过镜头语言来表达，所以电影看起来极其苍白无力。
尽管如此，《七月与安生》能够在大陆上映，还是具有突破性的。它讲述了一个三角恋故事，七月和安生是从13岁便认识的朋友，两人交往甚密，但因为在18岁那年，共同喜欢上男生苏家明而决裂。后来两人尽释前嫌，但安生却因为要生下她与家明的孩子，最后导致难产而死。家明和七月相守一起，抚养着安生的孩子长大。虽然影片遮遮掩掩，说七月和安生两个女孩的感情是友谊，但明眼人都可看出，两人是女同和双性恋的成分居多，尤其是七月和安生一同洗浴的戏份，这样的暗示还是相当明显的。如果明目张胆以此为卖点，在大陆多半是不能上映的，只有欲说还羞，留给观众无限的想象空间了。即便如此，《七月和安生》比起陈凯歌的《霸王别姬》和张元的《东宫西宫》来说，命运确实要好很多，起码能够顺利上映而不会一波三折甚至被禁。
中国电影的发展，需要有一个宽松而宽容的创作环境，《七月与安生》可以说是希望的一抹亮光。
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